就像卡通裡的貓熊，在現實中其實牠的毛並不完全潔淨純白，而是留下泛黃的生活痕跡。
某些時候，我們看著新聞就像看著卡通裡的貓熊，媒體為一個畫面、一個事件，下了一個嘩眾取寵的標題，我們竟然就像個天真地孩子般不疑有他，尾隨著媒體的論點大作文章，自以為看透了「一切」。
我們都忘了，那自以為所謂的「一切」，不過只是「一個畫面」罷了。
我們都忘了，那自以為了解的「狀況」，不過只是「一個標題」罷了。
活在繽紛色彩的年代，一開始看「黑白」的電影，還不太能進入劇中的世界－－除了電影色調外，主角生活環境跟背景，都跟我截然不同，所以儘管電影的場景是我們熟悉的台灣，仍有種類似穿越時空的旅人置身事外般，完全就是個放鬆心情、靜待劇情發展的觀眾（旁觀者）。
這是我的第一部黑白電影。
整部片子不煽情。（其實也很煽，煽動了我們最純真的情感）
老實說，這個題材非常可以借題發揮到極致，只為了吸引現在胃口養大的觀眾，但如果導演真的用這樣的角度去拍攝，也只不過是「台灣新聞的紀錄片」而已。
真正的好電影，不必大卡司、不必聲光特效、不必場面浩大，只需要真摯的劇本、認真的勘景，加上那最提味的－－「濃厚卻不外露的感情」就可以了。
因為這最接近真實的我們，只需要用最真實的情感來傳達，就能產生最真實的感動。
請「仔細」觀賞這部電影，我說的仔細不是用眼睛看，要像我一樣，帶著「置身事外的心情」來觀看，因為毫無防備的心，反而更能體會那無法用「視覺」比擬的感受。
電影總是需要「簡單的介紹」來說明劇情內容，因此電影宣傳時只能「挑重點」。
我想補充的重點是，不用怕你的物質生活一無所有，在這樣的條件下，你反而會得到奪不走、忘不了，最最珍貴的「純粹情感」。
最後的重點－－別擔心過於沈悶、沈重，它絕對比新聞精采，比標題聳動，比你見過最絢爛的顏色還要美麗。
以下有雷（想被雷打的請自行到電影院真切地感受一次，因為平平被雷打中的我們，感受可能天差地遠。已經遭過雷吻的，可以一起分享它帶來的衝擊有多大多深！）
在警察來家裡查戶口之前，李武雄從未想過現在的生活需要改變，因為已經無力改變。只要能跟女兒好好平安地生活就好，這樣的想法，如同「洗衣服要用腳用力踩才會乾淨」，如此單純的信念一樣。
幫爸爸將機車上的用具拿到船裡。船停在定點後，爸爸也著裝完畢，牽著妹仔的手直到潛入深海裡。妹仔趕緊擺好救生圈，趴在上面，耐心地往海裡瞧，不吵也不鬧，就這樣靜靜地一直看著流動不已的海面，期待海水冒出大水泡，爸爸就會探出頭來，回到她身邊。
妹仔不知道她這樣專心地等待，也能救爸爸一命。以為爸爸要上船了，而搖醒打瞌睡的老闆，老闆醒來才發現空氣打氣機馬力不夠，使管線彎曲，在海裡的武雄察覺空氣不足，而趕緊上船。心虛的老闆要武雄不能對外說出這件事，塞了幾張百元鈔票當做彌補。
回到家後，只見妹仔跑到窗邊，手上拉著繩子。原來出門前她丟下誘餌，回來後已經有四隻螃蟹當晚餐了。晚餐時，妹仔以為今天大人口中的張明秀，也就是她的母親，要來跟他們住，帶著排斥母親的口吻。對她來說，「母親」這個名詞，等於「陌生的女人」。
武雄為了妹仔的就學，跑了一趟戶政事務所，卻被人員告知不是法定監護人，無法歸於其戶口，甚至已經是違法行為。單純的武雄只覺得莫名其妙，他是孩子的親生父親，還不足以為證據嗎？！好友阿財哥要他去台北找小學同學現為立法委員陳情，也許一切就能迎刃而解。於是武雄帶著妹仔騎著機車，從高雄一路騎到台北立法院門口，就算申請通知，要見委員已經是可想而知的阻礙。
總算見到委員後，委員請助理安排善後。於是助理帶著父女兩到警政署，說是安排好了，上去見王組長即可。王組長要他回高雄戶政事務所找一位林專員，他會將這個事情寫份公文，公文回到他這邊後，他就會全力配合。這些官僚三兩句話就把一切籠統交代過去，他們不想花時間解釋說明，也不願浪費力氣幫武雄爭取權益，因為這對他們來說只是一件難搞的「事情」，只需要用虛假的溫和與事不關己的態度敷衍過去，他們願意聆聽就已經是給武雄一個恩賜了。
心上的石頭拋開後，武雄跟女兒開心地騎車回去，偷摘水果充飢、偷住小學教室，貧窮的日子是必須與一點小惡為伍的。妹仔拿著粉筆在黑板上畫下她的童年寫照，大海、小魚、船、她跟爸爸，小孩子的畫不會說謊隱瞞，她的生活就是簡單的一幅畫。早上來上學的小男生，不明所以地看著他們倆，爸爸還躺在桌上呼呼大睡呢！對小男生來說，教室是上課的地方，不是睡覺的地方，睡覺的地方叫做家。但對妹仔來說，爸爸就是她的家，只要爸爸在哪，她就會跟到哪。
回到高雄的戶政事務所，所謂的林專員居然拿出一份社會局的資料要他填寫，武雄楞在那裡，老實地說出王組長交代他的話，但專員只是回應他「合理」的法律解釋，他不是法定監護人，就算拿出「DNA親子鑑定」都不算數，找總統也沒用，彷彿武雄想跟自己親生女兒生活是多麼一件「不合理」的事。武雄只好再去一次台北，但這次卻再也見不到委員。對那些「忙碌」的官員來說，老百姓的問題只是能躲就躲的麻煩。所以當櫃檯小姐說委員跟助理都不在時，武雄只好黯然離開，拿著原本要送委員的水果，到警政署去尋求最後的希望。
看到要來警政署採訪的記者，想請他們轉交水果禮盒給王組長。記者為了工作也只用兩句話打發他：「我們是跑政治線的不是社會線，你找社會線的記者吧！」 無奈的武雄帶妹仔去吃麵，順便打電話回去問阿財哥該怎麼辦，沒想到阿財哥正好在電視前，看到委員在立法院前抗議，要武雄再回到立法院。等武雄跟妹仔狂奔回去後，只剩下抗議完就無用的牌子。那些曾經正義凜然的口號，不過就是抗議時的呼喊宣洩罷了。
武雄也想抗議，抗議這個社會的不合理。於是他撿了一塊牌子，要去總統府抗議，被府外的警察攔住帶回警局。從警局出來後，滴滴答答的雨天，淋濕了武雄的身體，還有他以為可以跟妹仔在一起的小小光芒。武雄抱著妹仔，站在人潮車流不息的天橋邊緣，引起大批記者媒體採訪，原本跑「政治線」的記者都來湊熱鬧。武雄大喊著「社會不公平啊！」吶喊著內心的不滿與不甘，卻只是媒體口中「挾持小女孩的壞人」。
電視機外的民眾，也以為這只是一場想紅的鬧劇，事不關己地打賭他敢跳還是不敢跳。知道一切內情的阿財哥，氣憤地關掉電視，引起眾人的不滿而吵了起來。（我們都是那群，看著新聞嘲弄地揚起嘴角的民眾，因為我們什麼都不知道，但是我們可以看圖說故事，自編自導我們以為的劇碼，來看待這一切！）
武雄後來被關了兩年，妹仔被社會局安置於寄養家庭中。如果以就學方向來看，這一切已經如願以償，但武雄跟妹仔各自遺失了心裡那單純的滿足。妹仔曾經問武雄：「學校會教游泳嗎？」武雄問她：「你想學嗎？」她天真地說：「因為你每次下去海裡，都要好久才上來，我想要一起下去。」武雄也藉機問她：「妳每次趴在船邊看著我，海這麼深，妳怎麼看得到？」妹仔認真地說：「我一直看、一直看、一直看，就看得到！」
不管是怎樣的情感，「堅持與相信」就是最穩固的基石。當你什麼都沒有，只有這些情感時，已經不僅僅只是基石而已，是生命的全部。即使武雄釋放後，仍然在每次工作完後，跑遍各個高雄的國小門口，只為把握一絲「可能見到妹仔」的機會。妹仔也因為與父親分離，封閉自己的內心，不說話也不與外界互動。他們的人生已經不完整了。武雄得知妹仔封閉自己時，激動地留下眼淚，他說妹仔本來就很靜很乖。妹仔的「靜」，應該是跟父親在一起的「安心感」，被分離後的「靜」，是妹仔「無聲的抗議」 。
片末，妹仔終於跟父親重逢了。影片的鏡頭，只拍攝武雄從船上看見妹仔站在岸邊等他，最終船越靠越近，當他們的距離清晰到能夠直視對望彼此的眼睛時，兩個人都只是「沉默地對看」。或許最單純的情感，言語無法形容，擁抱不足以表達，想要說的做的都太慢了，眼神即刻就能說明，並傳達累積多時的思念。
影片結束後，工作人員說戴立忍要跟我們聊一下，我們也可以問問題。戴立忍一開始先害羞的說自己近鄉情怯，因為這部片本來就是要給台灣人看的，電影描述的就是我們身處的環境。工作人員要飾演妹仔的趙佑萱跟大家說幾句話，她只說「大家好」，就不知道要說什麼。戴立忍馬上幫她說：「她本來就很靜！」
有人問戴立忍：「為什麼用黑白色調？」
他說，本來在寫劇本時，腦中的畫面是想彩色的。沒想到親自騎著摩托車勘景後，發現他想要的地點，真實的顏色太殘忍太寫實，並且怕大家分散了視覺焦點而無法關注主題，除非換景。當他把顏色拉掉，只剩下單純的黑與白時，竟比較符合他最初的劇本所要傳達的力量，才決定用黑白為本片色調。現代人會覺得黑白落伍了，他也很害怕大家會有這種感覺，但其實很多好電影都是黑白的，而且為了黑白電影的層次，演員頭髮還有染一點顏色，因為我們髮色原本就是黑色，如果不染就會糊成一片等諸如此類的嘗試。一切都是因為我們已經失去黑白片的拍攝經驗。未來他也希望能夠多拍一些電影，因為他覺得國片對台灣人來說有種神祕的連結，所以他想知道我們看完電影後的感覺。
我覺得他解釋的很棒，但當下我不知道要問什麼，只想說你真的拍得很好。離開前也拿到導演在我首映票後的親筆簽名，本來想跟他合照的，但又害羞作罷，好後悔啊！
回家的公車上才想到，我應該問，
「那對父女後來怎麼了？」
090810補充－－在「不能沒有你」的痞克邦blog，導演去北一女演講中有回答了我的疑問
導演說，他最主要想要傳達的對象是中產階級，因為中產階級是最有可能改變這個社會的人！
而中產階級的許多人其實是脆弱的，在面對那些很悲慘、過度寫實、血淋淋的畫面時，會啟動保護自己的本能機制，去忽略掉那些痛的感覺，甚至是撇開頭選擇漠視。
所以黑白是營造出一種安全距離(他同時拿普立茲獎得獎的一些經典照片來舉例)，讓觀眾能在不被刺傷的情況下去觀賞。
導演也提到，如果他有足夠的經費的話，他可以不要選擇黑白的畫面，而是重新打造場景，把原本那種極度寫實，甚至是髒的感覺降低。
請問導演在拍這部片子的過程中，有沒有想要去採訪這對父女？
導演說，他會想要去了解詳細的情形，但是他沒有去和這對父女面對面，因為他要拍攝的不是紀錄片，他想說的不僅僅單純是這對父女的故事，而是想要透過當年這件事情帶給他的反思與衝擊，來告訴觀眾一個更完整的故事，提供一個思考的角度，如果只是訴說一個可憐的故事，這樣太狹隘了，放在人生劇展播就行了。
另一方面是因為他覺得這對父女可能都已經回歸平淡的生活，因為這部電影的拍攝而要再次去驚擾他們，對他們來說是不公平的！
某些時候，我們看著新聞就像看著卡通裡的貓熊，媒體為一個畫面、一個事件，下了一個嘩眾取寵的標題，我們竟然就像個天真地孩子般不疑有他，尾隨著媒體的論點大作文章，自以為看透了「一切」。
我們都忘了，那自以為所謂的「一切」，不過只是「一個畫面」罷了。
我們都忘了，那自以為了解的「狀況」，不過只是「一個標題」罷了。
活在繽紛色彩的年代，一開始看「黑白」的電影，還不太能進入劇中的世界－－除了電影色調外，主角生活環境跟背景，都跟我截然不同，所以儘管電影的場景是我們熟悉的台灣，仍有種類似穿越時空的旅人置身事外般，完全就是個放鬆心情、靜待劇情發展的觀眾（旁觀者）。
這是我的第一部黑白電影。
整部片子不煽情。（其實也很煽，煽動了我們最純真的情感）
老實說，這個題材非常可以借題發揮到極致，只為了吸引現在胃口養大的觀眾，但如果導演真的用這樣的角度去拍攝，也只不過是「台灣新聞的紀錄片」而已。
真正的好電影，不必大卡司、不必聲光特效、不必場面浩大，只需要真摯的劇本、認真的勘景，加上那最提味的－－「濃厚卻不外露的感情」就可以了。
因為這最接近真實的我們，只需要用最真實的情感來傳達，就能產生最真實的感動。
請「仔細」觀賞這部電影，我說的仔細不是用眼睛看，要像我一樣，帶著「置身事外的心情」來觀看，因為毫無防備的心，反而更能體會那無法用「視覺」比擬的感受。
電影總是需要「簡單的介紹」來說明劇情內容，因此電影宣傳時只能「挑重點」。
我想補充的重點是，不用怕你的物質生活一無所有，在這樣的條件下，你反而會得到奪不走、忘不了，最最珍貴的「純粹情感」。
最後的重點－－別擔心過於沈悶、沈重，它絕對比新聞精采，比標題聳動，比你見過最絢爛的顏色還要美麗。
以下有雷（想被雷打的請自行到電影院真切地感受一次，因為平平被雷打中的我們，感受可能天差地遠。已經遭過雷吻的，可以一起分享它帶來的衝擊有多大多深！）
在警察來家裡查戶口之前，李武雄從未想過現在的生活需要改變，因為已經無力改變。只要能跟女兒好好平安地生活就好，這樣的想法，如同「洗衣服要用腳用力踩才會乾淨」，如此單純的信念一樣。
幫爸爸將機車上的用具拿到船裡。船停在定點後，爸爸也著裝完畢，牽著妹仔的手直到潛入深海裡。妹仔趕緊擺好救生圈，趴在上面，耐心地往海裡瞧，不吵也不鬧，就這樣靜靜地一直看著流動不已的海面，期待海水冒出大水泡，爸爸就會探出頭來，回到她身邊。
妹仔不知道她這樣專心地等待，也能救爸爸一命。以為爸爸要上船了，而搖醒打瞌睡的老闆，老闆醒來才發現空氣打氣機馬力不夠，使管線彎曲，在海裡的武雄察覺空氣不足，而趕緊上船。心虛的老闆要武雄不能對外說出這件事，塞了幾張百元鈔票當做彌補。
回到家後，只見妹仔跑到窗邊，手上拉著繩子。原來出門前她丟下誘餌，回來後已經有四隻螃蟹當晚餐了。晚餐時，妹仔以為今天大人口中的張明秀，也就是她的母親，要來跟他們住，帶著排斥母親的口吻。對她來說，「母親」這個名詞，等於「陌生的女人」。
武雄為了妹仔的就學，跑了一趟戶政事務所，卻被人員告知不是法定監護人，無法歸於其戶口，甚至已經是違法行為。單純的武雄只覺得莫名其妙，他是孩子的親生父親，還不足以為證據嗎？！好友阿財哥要他去台北找小學同學現為立法委員陳情，也許一切就能迎刃而解。於是武雄帶著妹仔騎著機車，從高雄一路騎到台北立法院門口，就算申請通知，要見委員已經是可想而知的阻礙。
總算見到委員後，委員請助理安排善後。於是助理帶著父女兩到警政署，說是安排好了，上去見王組長即可。王組長要他回高雄戶政事務所找一位林專員，他會將這個事情寫份公文，公文回到他這邊後，他就會全力配合。這些官僚三兩句話就把一切籠統交代過去，他們不想花時間解釋說明，也不願浪費力氣幫武雄爭取權益，因為這對他們來說只是一件難搞的「事情」，只需要用虛假的溫和與事不關己的態度敷衍過去，他們願意聆聽就已經是給武雄一個恩賜了。
心上的石頭拋開後，武雄跟女兒開心地騎車回去，偷摘水果充飢、偷住小學教室，貧窮的日子是必須與一點小惡為伍的。妹仔拿著粉筆在黑板上畫下她的童年寫照，大海、小魚、船、她跟爸爸，小孩子的畫不會說謊隱瞞，她的生活就是簡單的一幅畫。早上來上學的小男生，不明所以地看著他們倆，爸爸還躺在桌上呼呼大睡呢！對小男生來說，教室是上課的地方，不是睡覺的地方，睡覺的地方叫做家。但對妹仔來說，爸爸就是她的家，只要爸爸在哪，她就會跟到哪。
回到高雄的戶政事務所，所謂的林專員居然拿出一份社會局的資料要他填寫，武雄楞在那裡，老實地說出王組長交代他的話，但專員只是回應他「合理」的法律解釋，他不是法定監護人，就算拿出「DNA親子鑑定」都不算數，找總統也沒用，彷彿武雄想跟自己親生女兒生活是多麼一件「不合理」的事。武雄只好再去一次台北，但這次卻再也見不到委員。對那些「忙碌」的官員來說，老百姓的問題只是能躲就躲的麻煩。所以當櫃檯小姐說委員跟助理都不在時，武雄只好黯然離開，拿著原本要送委員的水果，到警政署去尋求最後的希望。
看到要來警政署採訪的記者，想請他們轉交水果禮盒給王組長。記者為了工作也只用兩句話打發他：「我們是跑政治線的不是社會線，你找社會線的記者吧！」 無奈的武雄帶妹仔去吃麵，順便打電話回去問阿財哥該怎麼辦，沒想到阿財哥正好在電視前，看到委員在立法院前抗議，要武雄再回到立法院。等武雄跟妹仔狂奔回去後，只剩下抗議完就無用的牌子。那些曾經正義凜然的口號，不過就是抗議時的呼喊宣洩罷了。
武雄也想抗議，抗議這個社會的不合理。於是他撿了一塊牌子，要去總統府抗議，被府外的警察攔住帶回警局。從警局出來後，滴滴答答的雨天，淋濕了武雄的身體，還有他以為可以跟妹仔在一起的小小光芒。武雄抱著妹仔，站在人潮車流不息的天橋邊緣，引起大批記者媒體採訪，原本跑「政治線」的記者都來湊熱鬧。武雄大喊著「社會不公平啊！」吶喊著內心的不滿與不甘，卻只是媒體口中「挾持小女孩的壞人」。
電視機外的民眾，也以為這只是一場想紅的鬧劇，事不關己地打賭他敢跳還是不敢跳。知道一切內情的阿財哥，氣憤地關掉電視，引起眾人的不滿而吵了起來。（我們都是那群，看著新聞嘲弄地揚起嘴角的民眾，因為我們什麼都不知道，但是我們可以看圖說故事，自編自導我們以為的劇碼，來看待這一切！）
武雄後來被關了兩年，妹仔被社會局安置於寄養家庭中。如果以就學方向來看，這一切已經如願以償，但武雄跟妹仔各自遺失了心裡那單純的滿足。妹仔曾經問武雄：「學校會教游泳嗎？」武雄問她：「你想學嗎？」她天真地說：「因為你每次下去海裡，都要好久才上來，我想要一起下去。」武雄也藉機問她：「妳每次趴在船邊看著我，海這麼深，妳怎麼看得到？」妹仔認真地說：「我一直看、一直看、一直看，就看得到！」
不管是怎樣的情感，「堅持與相信」就是最穩固的基石。當你什麼都沒有，只有這些情感時，已經不僅僅只是基石而已，是生命的全部。即使武雄釋放後，仍然在每次工作完後，跑遍各個高雄的國小門口，只為把握一絲「可能見到妹仔」的機會。妹仔也因為與父親分離，封閉自己的內心，不說話也不與外界互動。他們的人生已經不完整了。武雄得知妹仔封閉自己時，激動地留下眼淚，他說妹仔本來就很靜很乖。妹仔的「靜」，應該是跟父親在一起的「安心感」，被分離後的「靜」，是妹仔「無聲的抗議」 。
片末，妹仔終於跟父親重逢了。影片的鏡頭，只拍攝武雄從船上看見妹仔站在岸邊等他，最終船越靠越近，當他們的距離清晰到能夠直視對望彼此的眼睛時，兩個人都只是「沉默地對看」。或許最單純的情感，言語無法形容，擁抱不足以表達，想要說的做的都太慢了，眼神即刻就能說明，並傳達累積多時的思念。
影片結束後，工作人員說戴立忍要跟我們聊一下，我們也可以問問題。戴立忍一開始先害羞的說自己近鄉情怯，因為這部片本來就是要給台灣人看的，電影描述的就是我們身處的環境。工作人員要飾演妹仔的趙佑萱跟大家說幾句話，她只說「大家好」，就不知道要說什麼。戴立忍馬上幫她說：「她本來就很靜！」
有人問戴立忍：「為什麼用黑白色調？」
他說，本來在寫劇本時，腦中的畫面是想彩色的。沒想到親自騎著摩托車勘景後，發現他想要的地點，真實的顏色太殘忍太寫實，並且怕大家分散了視覺焦點而無法關注主題，除非換景。當他把顏色拉掉，只剩下單純的黑與白時，竟比較符合他最初的劇本所要傳達的力量，才決定用黑白為本片色調。現代人會覺得黑白落伍了，他也很害怕大家會有這種感覺，但其實很多好電影都是黑白的，而且為了黑白電影的層次，演員頭髮還有染一點顏色，因為我們髮色原本就是黑色，如果不染就會糊成一片等諸如此類的嘗試。一切都是因為我們已經失去黑白片的拍攝經驗。未來他也希望能夠多拍一些電影，因為他覺得國片對台灣人來說有種神祕的連結，所以他想知道我們看完電影後的感覺。
我覺得他解釋的很棒，但當下我不知道要問什麼，只想說你真的拍得很好。離開前也拿到導演在我首映票後的親筆簽名，本來想跟他合照的，但又害羞作罷，好後悔啊！
回家的公車上才想到，我應該問，
「那對父女後來怎麼了？」
090810補充－－在「不能沒有你」的痞克邦blog，導演去北一女演講中有回答了我的疑問
導演說，他最主要想要傳達的對象是中產階級，因為中產階級是最有可能改變這個社會的人！
而中產階級的許多人其實是脆弱的，在面對那些很悲慘、過度寫實、血淋淋的畫面時，會啟動保護自己的本能機制，去忽略掉那些痛的感覺，甚至是撇開頭選擇漠視。
所以黑白是營造出一種安全距離(他同時拿普立茲獎得獎的一些經典照片來舉例)，讓觀眾能在不被刺傷的情況下去觀賞。
導演也提到，如果他有足夠的經費的話，他可以不要選擇黑白的畫面，而是重新打造場景，把原本那種極度寫實，甚至是髒的感覺降低。
請問導演在拍這部片子的過程中，有沒有想要去採訪這對父女？
導演說，他會想要去了解詳細的情形，但是他沒有去和這對父女面對面，因為他要拍攝的不是紀錄片，他想說的不僅僅單純是這對父女的故事，而是想要透過當年這件事情帶給他的反思與衝擊，來告訴觀眾一個更完整的故事，提供一個思考的角度，如果只是訴說一個可憐的故事，這樣太狹隘了，放在人生劇展播就行了。
另一方面是因為他覺得這對父女可能都已經回歸平淡的生活，因為這部電影的拍攝而要再次去驚擾他們，對他們來說是不公平的！
